(SeaPRwire) –   Karya seni pertama yang akan dilihat pengunjung saat mereka menuju pameran terbaru Climate Museum adalah peta dunia dalam warna hitam, putih, dan abu-abu.

Sekilas, peta tersebut menunjukkan negara mana yang menghasilkan emisi terbanyak, dengan negara-negara yang paling banyak menghasilkan emisi berwarna hitam dan yang paling sedikit berwarna putih. Tetapi begitu pengunjung bergerak ke kanan, peta tersebut terungkap sebagai cetakan lenticular—sebuah karya seni 3D di mana perspektif mengubah pandangan sepenuhnya. Dari sisi kanan, peta menunjukkan seberapa rentannya setiap negara terhadap dampak perubahan iklim, dan negara-negara yang dulunya berwarna hitam sekarang berwarna putih, dan sebaliknya.

Dampak peta tersebut hanya dapat dilihat setelah pengunjung bergerak. Dengan kata lain, pengunjung tidak dapat diam—mereka harus memilih untuk melihat ketidaksetaraan yang ditunjukkan peta tersebut.

Peta tersebut mengungkapkan strategi kunci oleh Climate Museum, yang memasang karya tersebut di The Nest Climate Campus di Pekan Iklim New York City tahun 2024: menanamkan agen kepada pengunjung untuk berinteraksi dengan seni, dengan harapan mereka kemudian akan mengambil tindakan dalam .

“Kami menggabungkan seni dengan peluang belajar dan seruan untuk bertindak sedemikian rupa sehingga pengunjung keluar dari pertunjukan melihat agen mereka sendiri dan siap untuk mengambil tindakan dengan cara yang baru,” pendiri dan direktur museum Miranda Massie mengatakan kepada TIME. “Rumus yang sangat sederhana ini sangat efektif dalam membantu orang memahami diri mereka sendiri sebagai agen perubahan.”

Massie mengatakan bahwa penciptaan museum—yang pertama di Amerika Serikat yang didedikasikan untuk iklim—sebagian berasal dari melihat “kekuatan super” museum sebagai lembaga budaya dengan tingkat dan yang tinggi, aset yang sangat berharga untuk mengatasi masalah yang penuh dengan informasi yang salah dan pemisahan partisan sementara kepercayaan pada lembaga publik secara keseluruhan . 

Untuk tujuan tersebut, Climate Museum memiliki audiens khusus dalam pikiran untuk peta lenticular dan karya seni lainnya, termasuk mural setinggi 70 kaki yang menceritakan kisah industrialisasi masa lalu dan masa depan positif yang dibayangkan yang berjudul oleh seniman R. Gregory Christie. Massie mengatakan tim biasanya mengarahkan pameran mereka kepada anggota masyarakat yang disebut “waspada”—mereka yang paling peduli tentang iklim yang tidak aktif tetapi bersedia untuk terlibat. 

“Kita membutuhkan orang-orang yang khawatir untuk lebih aktif terlibat dan mengenali agen mereka sendiri,” kata Massie. “Museum adalah cara untuk melakukan itu yang dapat memajukan tujuan tersebut dan karena itu mendukung kemajuan kebijakan iklim.”

Menurut Anais Reyes, associate senior pameran di museum, di sinilah seni berperan. Ini adalah “titik masuk” bagi orang untuk merespons apa yang mereka lihat dan rasakan, untuk mencoba membuka diri mereka untuk memahami bahwa mereka tidak sendirian dalam rasa takut mereka akan krisis iklim.

Contoh utama dari instalasi yang mendorong pengunjung untuk berpartisipasi dalam karya tersebut adalah dinding stiker. Di sana, di akhir pemrograman terjadwal atau ketika orang-orang kebetulan berkeliaran, peserta diminta untuk menempatkan stiker di dinding kosong, menyatakan apa yang dapat mereka komitmenkan untuk dilakukan untuk memerangi perubahan iklim.  “Saya akan berbicara tentang keadilan iklim,” kata salah satu. “Saya akan memberi tahu orang-orang tentang mayoritas iklim super,” yang lain berbunyi, mengacu pada bahwa sementara 66%-80% orang Amerika mendukung kebijakan yang mengurangi krisis iklim, orang Amerika memperkirakan bahwa jumlah tersebut hanya 37–43%. 

Di Pekan Iklim, apa yang dulunya dinding kosong segera dipenuhi dengan komitmen.

“Dinding stiker dimulai sebagai cara untuk mewakili kolektif, untuk mewakili bagaimana Anda mungkin merasa sendirian dalam hal ini, bagaimana Anda mungkin merasa [sebuah] ancaman eksistensial, tetapi sebenarnya, ada begitu banyak orang yang merasakan hal yang sama seperti Anda, dan kita semua terhubung, dan kita semua mencoba untuk membuat semuanya lebih baik,” kata Reyes. 

Namun ketika museum mencoba untuk menginspirasi pengunjung untuk melakukan perubahan, museum itu sendiri terlibat dalam perjuangan untuk menarik dana untuk rumah permanen. Museum, yang menyelenggarakan pameran pertamanya pada tahun 2018, masih belum memiliki gedung atau ruang jangka panjang untuk pamerannya. Stan, pemrograman, dan seni di Nest’s Climate Campus untuk Pekan Iklim, yang berlangsung dari 22 September hingga 29 September di Javits Convention Center di Hudson Yards, Manhattan, berbagi ruang dengan beberapa organisasi lain termasuk General Motors. “Kami mengalami kesulitan yang luar biasa untuk ada dan tetap ada, dan kami belum dapat tumbuh dengan cara yang sesuai dengan minat publik dalam pekerjaan kami, dan itu sangat boros,” kata Massie. Pada tahun 2022, kurang dari dua persen dari pendanaan filantropis di seluruh dunia dialokasikan untuk mitigasi krisis iklim, menurut sebuah penelitian yang dilakukan oleh

Terlepas dari alasan untuk putus asa baik dalam krisis iklim maupun penggalangan dana museum, Climate Museum juga memprioritaskan harapan. Selama program Pekan Iklim museum pada 24 September, Nicholas Badullovich, seorang peneliti dari George Mason University, mempresentasikan temuan dari sebuah penelitian tentang pameran museum sebelumnya, “The End of Fossil Fuel,” yang menentukan bahwa orang-orang merasa berharap, meskipun pameran tersebut menyajikan tragedi yang terkait dengan krisis iklim, industri bahan bakar fosil, dan ketidakadilan iklim.

“Kami tidak di sini untuk duduk dalam kegelapan dan kesuraman,” kata Reyes. “Kami di sini untuk membayangkan masa depan yang lebih baik, untuk mengakui bahwa ada banyak hal yang dapat dilakukan, dan kita semua hanya membutuhkan sedikit arahan untuk menyalurkan cara itu menjadi sesuatu yang produktif, menjadi sesuatu yang penuh harapan dan dapat ditindaklanjuti.”